的黄灯,只剩下另一盏白炽灯。
镜头一转,声画蒙太奇。
石神坐在屋子里手中攥着那枚他曾经用来割腕的圆规画图。
他突然抬头看了一眼挂钟,这个时间,应该练长笛了吧?
偏过耳朵。
身子不动。
镜头再次抓到阿静与李钊基。李钊基这个前夫淫笑着想要强行施暴,混乱间,阿静被对方直接砸在了门的镜子上,镜子碎了!
两个人撕扯之中,阿静被对方压在身下。
“砰!”
小美举着小奖杯砸在了李钊基的头上。
“小婊子!!你找死啊!!”
突然,声音又响彻起来,李钊基狠毒的朝着小美扑过去,“我今天干死你这个小杂种!”
电影中,两女不断的与李钊基挣扎打动。
“砰!”
小美挂着眼泪,不断的挥舞着手中的花盆……装着小野花的花盆。
忽然,电影的所有紧张音乐全都停止,声音消失。
荧幕上,刚刚还施暴粗狂的“前夫基哥”李钊基,此时则脖颈上缠着电线,双眼瞪圆,头破血流的倒在散落一地的花盆碎片中。
花盆碎渣、潮湿泥土、暗红血泊,镜头以一具尸体和两母女周围慢慢旋转的拍摄。
小野花碎了。
希望?
还在吗?
戏中,小野花与张白汁扮演的小美一样,都是冷色调的影片中难得的温暖。
阿静把小美紧紧的抱在怀里,脸色苍白。
特写镜头下,手指的骨节都绷的紧紧。
有的观众忍不住站起身,目瞪口呆的看着电影中的凶手和被害者。
“怎么办?”这是许多观众的心声。
叮咚——旋转的镜头突然定格在门上。
镜头的旋转代表了阿静和小美的慌张,最终定格在门上,也预示着解决的办法出现在门外!
这算是一种视觉上的心理暗示。
“谁呀?”梅艳邡忍着恐惧强装稳定。
“我是隔壁的石神,我听到你这边有点声音……需要帮助吗?”
“不需要!谢谢!”梅艳邡急忙回答。
门外安静了一下。
“呜呜呜…”小美抽搐的恐惧的哭泣,梅艳邡用尽全身力气把其抱在怀里。
“我觉得我可以帮助到你们,希望你们可以打开门。不然,今天的事情和那位先生,你们很难处理好——相信我。”门外的石神声音平静。
地板上破碎成一块一块的镜子反射着光,形成光斑打在阿静、小美身上和整个房间。这种散漫的光源给整个房间造成了一种空间切割。
此刻房内白炽灯的灯光偏蓝,充满了单调的冷意。
门打开。
石神表情平静的微微点了点头,屋外的移动光源或许是一台汽车的黄色车灯,也可能是车灯,打在他的身上,昏黄的光圈显得很温暖。
这一刻,冷暖交替。
他变成了阿静与小美的希望,他成为了画面中唯一的暖色。冷色与暖色的交织,这是人物与故事的暗示。
镜头在这里运用了两极镜头,排除正常视角和标准焦距,赋予画面艺术化的解释。运用了特写和远景两个极致来表达。
诗意现实主义镜头处理中,吴孝祖运用了大量的暗喻和暗示。在这里的构图,则充满了对立交织感。这在完成了对于造型语言的完美应用的同时,也突出了影像语言的张力。
如果说,观众只看到恶与阴冷,那么就会让人太绝望了。他需要让观众可以更客观的看自己营造的世界,理解这个世界。
还是那句话,暖意在大量的冷蓝灰色的衬托下才更有温度。
理性外衣下,蕴藏的是感性!
两端大移动镜头下,镜头先从门外进入客厅,然后又从屋内转到屋外。
故事在继续,但现场的观众却感受到一种不同于其他电影的气氛在酝酿。
直到——警察接到报案发现了河边的死尸!
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