督促”。
《三枪》完全就摒弃了老谋子的优点。实际你看老谋子的电影你会发现,他在色彩运用上,尤其是拍馒头上边,真的是世界级。
吴孝祖也不认为自己能驾驭所有风格的电影。比如喜剧片他就讳莫如深。
《古惑仔》全然就属于意外怀孕产物。
这就等同于是对他刚刚形成的电影风格的一次“掀桌子”!
他必须要摒弃自己所有已经熟悉的东西,把自己从那条道路上抽身出来,这才能拍摄出一部真的热血亢奋的《古惑仔》。不然,他拍摄出来的只能是犀利如斯的《矮骡子》。
每个导演都有自己擅长的领域,这种热血亢奋浮夸风,吴孝祖就很难拿捏。
生存既是合理!
所以说,郭小明也是挺有作用的!华语圈需要这样一个猪刚鬣来展现华语电影圈烂片风格。
你让王佳卫展现烂片,他就只能搞出一部《摆渡人》,烂的都不让人省心和待见。哪有郭小明有腔调?咳咳……
吴孝祖不想拍摄出烂片,那么就需要烂掉自己。
实际上,吴孝祖自己都不知道,他随着《一个字头的诞生》好评如潮。心态已经出现了一点膨胀。接下来这部戏在欧洲如果一获奖,很难说吴导演的电影理念会不会有实质性的变化。
这一点谁都不好说。
凯哥不想好好拍戏吗?先不论《霸王别姬》到底出自谁的手。但这部戏已经把他架在那个高高的位置上。
在此之后,他再拍其他影片就一直在想着高屋建瓴,却忘记了电影这门手艺,不仅仅需要天外飞仙,还需要脚踏实地。只有脚踏实地下的天外飞仙这才能衍生出好作品。
人,随着环境一定会出现改变。
吴孝祖是一个实实在在的人,说不好他会不会因为巨大的荣耀或者口碑绑架而产生改变。
就算不改变,恐怕也会有一个很难熬的“蜕皮”期。
除非他学卡车司机、诺兰他们,几年磨一剑,磨掉自己,也磨出好作品。可惜,吴孝祖还没有那种段位!
这部《古惑仔》,反倒是让他直接推翻了自己的座位。让他能够用一种最初的心态来拍摄电影。对他来讲未尝不是一个好的磨炼。
你让盖里奇拍摄,他不会在拍摄出《两杆大烟枪》就是这个道理。
有些时候导演并不是江郎才尽,而是自己把自己架的太高。
吴孝祖自己都没有想到这一点。
《雨夜屠夫》吴孝祖找到了导演的钥匙。
《一个字头的诞生》他找到了自己的风格。
《古惑仔》未尝不是他对自我潜力和自身各种可能性的挖掘!
一个导演,一个电影人,在创作过程中,总是在不断的成长。吴孝祖很走运,如果他真的能够打破自己已经认知的框架,那么对他来讲,就是巨大的成长。
导演这种职业,在电影创作中,最不该的就是放不下身段。能伸能缩不单单指的是JJ,导演也该如此!
吴大脑袋拍《太平轮》,简直惨不忍睹。
反之看看李按,奥斯卡级的大导演。依旧有《色戒》、《少年派的奇幻漂流》。个中理由不谈,只说说放下名利束缚这一点,吴雨森不如李按。
名声束缚这种东西很微妙,凯哥后半生一直在讲自己放下身段去拍观众喜爱的电影,可惜观众看到的依旧是一个大导演端着架子的作品。
作品从来不会骗人!
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