对于自己这次遭遇的无妄之灾,梁家晖也是在事后才搞清楚原委。
简单来说,就是撞到了香江电影圈中台省势力的枪口上。
通过今晚和梁家晖的深入交流,楚言才彻底明白“封杀令”出现的深层原因和影响。
自从二战期间,大批华国电影人南下之后,直到1949年华国建国,受到多方面因素的影响,香江已经成为华国主要电影人才的聚集地,也代表了华语电影制作的最高水平。
只是,偏安一隅的台省当局,却不甘心承认失败,更一直试图通过影响甚至控制香江电影人的方式,将作为华语电影代表的香江电影,打造成其宣传战的前沿阵地。
早在1956年,台省新闻局就通过扶持代理人的方式,在香江注册了“电影从业人员自由总会”(以下简称“自由总会”),作为台省市场在香江地区的“代言人”及香江电影进入台省市场的“担保人”。
依仗着这一时期,台省作为华语电影最大消费市场的地位,“自由总会”在台省“新闻局”的授意下,在香江推行了电影公司会员登记制度。
只有登记成为该组织会员,并由“自由总会”开具“证明书”,通过台省方面审查通过后的电影公司,其作品才可以进入台省上映,其他电影公司的作品,一律不允许进入台省市场。
除此之外,“自由总会”还一直通过“得到更多拍戏机会,获得更高片酬。”等利益条件,广泛拉拢一些电影明星加入,甚至以提供拍片贷款和“奖励金”的方式,吸引香江的独立电影人。
既然有拉拢策略,自然也有打击手段,其中最出名的,莫过于臭名昭著的“悔过书”。
当年台省当局对于所有曾赴内地拍戏,或与内地产生其他联系的香江电影人,都会对其本人及其作品进行封杀,若想解禁,必须公开发表一份“悔过书”,甚至还需要亲自赴台,向“新闻局”进行解释。
仅最近几年,就先后有在琼省取景拍摄的《投奔怒海》剧组、李汉祥导演的《火烧圆明园》和《垂帘听政》剧组、以及其他多个赴内地拍摄的电影剧组,遭到留难和封杀。
像《投奔怒海》剧组的主演林子翔等人,就是在《香江时报》上刊登了“悔过声明”才得以过关。
至于《投奔怒海》的导演许安华,以及李汉祥导演和梁家晖等人,则是因为不肯低头,被对方当作了杀鸡儆猴的对象,一直封杀至今。
可以说,这个时期的香江电影人,真的很不容易,作为华语电影最大最有潜力的消费市场,内地由于改革开放还在逐步推进中,文化娱乐市场还没有向香江电影开放。
尽管如此,香江电影行业的有识之士都很明白,内地将来必将成为香江电影的最大票房市场和资金来源,这一点从19
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